山田光は、京都に生まれた陶芸家。八木一夫らと前衛陶芸のグループ「走泥社」に加わった。器としての機能から離れ、土による純粋な造形——オブジェ——を追求した。内と外、開と閉といった関係を主題に、簡潔で構築的な陶の形を生み出した。戦後の前衛陶芸を長く牽引した一人とされる。

Yamada Hikaru was a ceramic artist born in Kyoto. He joined Sōdeisha, an avant-garde ceramics group, together with Yagi Kazuo and others. Moving away from function as a vessel, he pursued pure form in clay—the objet. Taking such relations as inside and outside, open and closed as his theme, he created concise, constructive ceramic forms. He is regarded as one of those who long led postwar avant-garde ceramics.

山田光是出生于京都的陶艺家。他与八木一夫等人一同加入前卫陶艺团体「走泥社」。他脱离作为器物的功能，追求以土为材的纯粹造型——装置（objet）。他以内与外、开与闭等关系为主题，生成简洁而具构筑性的陶之形。他被视为长期引领战后前卫陶艺的一人。

山田光是出生於京都的陶藝家。他與八木一夫等人一同加入前衛陶藝團體「走泥社」。他脫離作為器物的功能，追求以土為材的純粹造型——裝置（objet）。他以內與外、開與閉等關係為主題，生成簡潔而具構築性的陶之形。他被視為長期引領戰後前衛陶藝的一人。

야마다 히카루는 교토에서 태어난 도예가이다. 야기 가즈오 등과 함께 전위 도예 그룹 「소데이샤」에 참여했다. 그릇으로서의 기능에서 벗어나 흙에 의한 순수한 조형—오브제—을 추구했다. 안과 밖, 열림과 닫힘 같은 관계를 주제로 간결하고 구축적인 도자의 형태를 만들어냈다. 전후 전위 도예를 오랫동안 이끈 한 사람으로 평가된다.

Yamada Hikaru était un céramiste né à Kyoto. Il rejoignit le Sōdeisha, un groupe de céramique d'avant-garde, aux côtés de Yagi Kazuo et d'autres. S'éloignant de la fonction du récipient, il rechercha une forme pure dans l'argile — l'objet. Prenant pour thème des relations telles que l'intérieur et l'extérieur, l'ouvert et le fermé, il créa des formes céramiques sobres et constructives. Il est considéré comme l'un de ceux qui menèrent longtemps la céramique d'avant-garde d'après-guerre.

Yamada Hikaru fue un ceramista nacido en Kioto. Se unió a Sōdeisha, un grupo de cerámica de vanguardia, junto a Yagi Kazuo y otros. Apartándose de la función del recipiente, buscó la forma pura en la arcilla: el objeto. Tomando como tema relaciones como dentro y fuera, abierto y cerrado, creó formas cerámicas sobrias y constructivas. Se le considera uno de quienes lideraron durante mucho tiempo la cerámica de vanguardia de posguerra.

Yamada Hikaru war ein in Kyoto geborener Keramiker. Er trat zusammen mit Yagi Kazuo und anderen der Sōdeisha bei, einer Avantgarde-Keramikgruppe. Abseits der Funktion als Gefäß verfolgte er die reine Form im Ton – das Objet. Mit Verhältnissen wie Innen und Außen, Offen und Geschlossen als Thema schuf er knappe, konstruktive keramische Formen. Er gilt als einer derjenigen, die die avantgardistische Nachkriegskeramik lange anführten.